Con éste queda inaugurada una sección que se repetirá en el futuro que se llama mecanismos modernos. En ella trataremos temas de actualidad que nos asolan y deprimen diariamente.
Hoy el copyright, visto desde los campos de la industria musical. Después de una breve introducción nos adentraremos a ver cómo se usa para controlar al artista, mermarlo, comprarlo y veremos quien se beneficia más allá de los raquíticos ingresos que reporta al artista la entidad de gestion de derechos correspondiente (entiendase SGAE si eres español). Vamos a ello.
A todo hijo de vecino le gusta ser copiado, imitado o cuando menos servir como ejemplo. Nos gusta tener una idea y hacer que los demás la la entiendan y la adopten. Escribir algo y que lo lea cuanto más gente mejor. Cuando escribimos una canción soñamos con cantarla sobre un gran escenario ante miles de personas coreándola.
De igual forma cuando alguien nos dice una frase ingeniosa nos gusta decirla también, si leemos un libro que nos gusta lo recomendamos sin dudarlo, y ¿cuantas veces has estado en un concierto escuchando una canción que te emociona has cogido el movil para llamar y que una persona a la que quieres la escuche?
Eso es porque al los seres humanos nos gusta compartir. La unión hace la fuerza y cuando compartimos información nos hacemos fuertes, inteligentes y es más dificil que alguien nos engañe puesto que tendría que engañar a un grupo completo.
En efecto, ese libre albedrío de ideas e información que fortalece al pequeño no suele ser plato de gusto para los grandes poderes que nos gobiernan y se inventaron mecanismos para controlarlos. Los más conocidos son dos. Censura y una de sus puntas de lanza, el copyright.
El copyright es un invento censor que salió a raiz de que Gutenberg inventase la imprenta allá por el siglo XV en Inglaterra. Hasta la fecha los libros se copiaban en abadías o en sitios muy controlados por el estado o el clero. Cuando este revolucionario invento salió a la luz ambos tuvieron miedo de una copia indiscriminada y sin control que el pueblo pudiese hacer de libros tal vez paganos o revolucionarios y se quiso controlar. Se inventó el copyright. Derecho a Copia. Sólo aquellos que tengan el derecho a copia podrán reproducir la obra. Se controlaba así a quien y a dónde la obra llegaba.
Éste concepto de copyright se camufló con otro término tal vez más amigable "derecho de autor" que es un concepto que surge en Francia y que habla de los derechos morales que tiene un autor sobre su obra. Para contentar al autor y que éste no viese que la difusión de su obra (que seguramente es el objetivo primario de un autor/artista) estaba siendo coartada le hablaron de que como autor tenía un derecho patrimonial sobre su obra que indicaba que cada vez que esa obra se reprodujese se derivaba un canon a su favor por copia. Un ejemplo: Cada vez que suena una canción por la radio se supone que se copia de un reproductor a miles de cerebros y por consiguiente genera los correspondientes derechos patrimoniales al artista.
Es como cuando le echas una salchicha a un mastín que viene a por tí. Con una mísera salchicha logras distraerlo de su objetivo primordial, que se coma la salchicha y no a tí por consiguiente lo controlas y puede que hasta se haga amigo tuyo y te defienda.
Obviamente el clero ya no controla el arte ni la ciencia. Ahora son las grandes compañías que invierten muchos millones de euros en promocionar a sus artistas las que no quieren que nada, que no esté controlado por ellos, pueda jugar en su misma liga. No quieren grupos sorpresa que "molesten" en el mercado. No les gusta internet, los "canales alternativos", no les gustan los intercambios de discos, ni siquiera las salas de conciertos. Éstas compañías juegan sus cartas para dejar fuera de la partida a los elementos subversivos que les fastidian el negocio y su As son los mecionados derechos patrimoniales y las sociedades intermedias que las gestionan.
Estas sociedades, en España por ejemplo la SGAE, se encargan de mediar entre el artista y cualquier cosa o persona que ose reproducir su obra. Por esta labor recaudatoria se llevan una comisión (si alguien la sabe que me la diga) del total de los derechos y pagan el resto al artista. Son características típicas de estas sociedades su escasa regulación, connivencia con institucuiones y estado, su complejidad y su poco afan de dar explicaciones acerca de su funcionamiento. Hace poco perdieron un juicio por no querer dar al juez (ni siquiera a un juez) una relación de los artistas a los que representaban. Por eso el gobierno de españa intenta dejar fuera a los jueces en su reciente ley de econiomía sostenible, son un incordio, ¡que decida la SGAE!. Ellos controlan billones de euros y el artista sólo se sienta a esperar a ver cuantas salchichas le tocan. Sin preguntas.
Yo sí me hago una pregunta. ¿Cuantos autores viven como reyes gracias a los derechos de autor y cuantos que trabajan para la sgae que no son autores viven como reyes gracias a los derechos de autor de otros? ¿cuantos artistas viven de los derechos de autor?¿un 1%? yo creo que ni eso. Sin embargo ¿Cuantos fontaneros viven de ser fontaneros? y ¿contables de ser contables? ¿el 100%? Por tanto con los derechos de autor básicamente solo "se forran" mayormente una panda de parásitos y ramoncines muy ajenos al mundo del arte y muy apegados al mundo de la pasta. ¿Y que hacen estas sociedades por esos artistas aparte de lanzarles una salchichita de vez en cuando? Pongo un ejemplo:
Llega pongamos Miguel Croché perteneciente a la super discográfica Chony y les dice "chicos me he pegado un buen peo y me ha salido un gran disco, creo que vamos a vender como rosquillas" Los de la disco: "Muy bien Croché con tu última diarrea nos forramos, vamos a promocionar tu disco hasta que sangren oídos" se van al frenadisco de turno de una super cadena de radio en estéreo pongamos "40 monigotes superhits non-stop" y le dicen "golpea al personal con esto cada 10 minutos". Cada vez que suene una canción de Croché por la radio en términos de copyrigth ésta se copia automáticamente a miles de cerebros y se empiezan a generar miles de euros que nuestro amigo frenandisco debe pagar a la sociedad de gestion de derechos. Frenandisco que no es tonto lo calcula de cabeza y les dice a los de Chony que le sale a pagar al mes un millón de euros al bueno de Croché por promocionarlo para que además del millón gane muchos más dando conciertos y que los de Chony se inflen de vender discos a 18€. JA JA JA!! Se rien todos. Chony dice a tí te daremos dos y medio, uno que nos lo devuelves y uno y medio para tí. JA JA JA!! Se rien todos "vamos a pegar fuerte".
Por supuesto que el millón de euros mensual que paga frenandisco le va a llegar bastante mermado a croché. ¿quien genera ese millón? Efectivamente!!, los 2'5 millones que paga Chony. ¿Cuanto por tanto le van a pagar al autor? Muyyyyyyy poco los derechos se generan sea la canción buena o mala. El artista que gane con los conciertos (que ya casi todas las discográficas también pillan de ahí). Entoces ¿quien gana con todo esto? El que tiene la pasta, como no podía ser de otro modo. De hecho lanzo una pregunta ¿el artista importa?
"Por la piratería la música se muere". Sin vergüenzas.
Vámonos al lado indi ¿Que le pasa a un grupo que registre sus canciones en sociedades de gestión de derechos y no esté respaldado por 2'5 millones ni un estribillo que se repita 1500 veces en tres minutos? Exacto. Se queda fuera del juego y además Ramoncin se va a quedar con parte de los cuatro duros que generen las 3 veces que te pongan en radio 3. La moraleja sería: Si no tienes dinero para promoción y encima pides dinero por que te promocionen te vas a comer la mierda y además eres tonto de remate.
La triste realidad es que prácticamente todos los grupos que sacan discos en el mercado independiente y que no andan sobrados de millones sigen registrando sus canciones en sociedades de gestión de derechos y publicándolas bajo copyright, y esperando "forrarse" si meten su canción en un anuncio. JA JA! (ahora el que se rie soy yo) que el de la agencia de publicidad que es el que va a pagar esos derechos es tonto y no se fuera a asegurar el retorno de esos fondos.
El objetivo principal de los derechos de autor por tanto no trata de "financiar" al artista puesto que para generarlos hace falta pagar seguramente más del doble si no dejar fuera de los medios "mayoritarios" a los que no tengan dinero, y por tanto darle el control de lo que es emitido/publicado a los señores de las corbatas y el dinero. Los derechos de autor son capitalismo puro (dinero generado por dinero) y censura basada en el capital. ¿Te interesa?
Amigos artistas por favor no lleneis más las barrigas de los ramoncines de este mundo, personas de dinero que sólo quieren dinero. Como decía un amigo mío "arte y dineros enemigos fieros". Dejad que vuestra obra corra libre y mirad hacia el futuro que si la obra es buena ya ganaréis. Estamos al principio pero venceremos. Copyleft.
